Die erste LP der siebziger Jahre, dessen Cover Cat Stevens nicht selbst gezeichnet hat.
Und auch sonst kann man diese LP als "Dreiviertel-Experiment" bezeichen. Cat Stevens ist für die Aufnahmen und die Produktion von "Foreigner" bewusst nach Jamaika "geflüchtet", um sich vom britischen Mainstream zu lösen. Auch die Besetzung auf dieser LP ist bis auf Jean Roussel (Keyboards) eine völlig andere. Und völlig untypisch ist zum Beispiel auch, dass die erste Seite dieser LP aus nur einem Lied besteht ("Foreigner Suite"), das 18 Minuten und 22 Sekunden lang ist. Wenn man sich diesen Song genau und bewusst anhört, stellt man fest, dass man daraus auch hätte leicht 3 bis 4 Lieder machen können. Sehr gut an diesem Song der 4 bis 5 minütige Synthesizer-Einsatz, der sofort an den heiteren Cat Stevens erinnert, auch wenn er dazwischen kaum singt. Man ertappt sich dabei, hier mit zu pfeifen.
Stevens verzichtete auf dieser LP bewusst auf eingängige Stücke wie "Lady D´Arbanville" oder "Morning has Broken" es waren und setzt an deren Stelle Experimente, die Text und Musik zusammen fließen lassen. Die vier Titel der B-Seite sind dann schon wieder eher Stevens-typisch (bis auf "Later"), schafften aber nicht den Sprung in den Reigen seiner Klassiker.
Trotz (oder "wegen"?) allem eine wirklich gute, wenn auch bis dahin eher ungewohnte Cat Stevens-LP, mit der er beeindruckend seine musikalische Vielfalt und Weiterentwicklung bewies.

Ich persönlich finde es sowieso schade und auch ungerecht, wenn man Cat Stevens nur auf seine 3 ersten Alben der 70er Jahre (Mona Bone Jakon, Tea for the Tillerman und Teaser and the Firecat) festnagelt und diese als seine besten Alben bezeichnet.
Diejenigen, die das behaupten, haben Cat Stevens nie wirklich richtig verstanden und in keinster Weise erkannt, dass er sich auch musikalisch ständig weiter entwickelt hat.
Für mich sind ALLE Alben der 70er Jahre auf ihre ganz spezielle Art und Weise gleich gut, gleich wichtig und gleichberechtigt wertvoll.